Kapitel

• WidmungIII
• VorwortV
• Verzeichnis der citirten Quellen-WerkeXI
• I. Die subjektive Perspektive1
  • 1. Das Unzureichende der gewöhnlichen Begründung der Linearperspektive3
  • 2. Fortsetzung, die Unbestimmheit des Netzhautbildchens7
  • 3. Der Mechanismus der Augenbewegungen9
  • 4. Das Innervationsgefühl und die Blickbahnen13
  • 5. Das Listing'sche Gesetz und die Empfindung der Geradlinigkeit18
  • 6. Doppel-Auge, Kopfdrehungen, Augenmass24
  • 7. Die subjektiv-perspektivischen Curvaturen und das Collinearitäts-Bweusstsein30
  • 8. Das subjektive Anschauungbild und die Definition der Perspektiven38
  • 9. Das collinear-perspektivische System42
  • 10. Das conform-perspektivische System44
  • 11. Das confor-perspektivische Bild und das subkektive Anschauungsbild49
  • 12. Vergleichende Kritik der collinearen und der conformen Perspektive51
    • a. Conforme und colloneare Verzerrung51
  • 13. Fortsetzung54
    • b. Die genetische Entwicklung der PerpektiveDie Perspektive der pomejanischen Wandgemälde54
  • 14. Fortsetzung60
    • c. Das urteil der KünstlerDie künstlerische Freiheit60
  • 15. Fortsetzung65
    • d. Das freie Zeichnen nach der Natur65
  • 16. Fortsetzung67
    • e. Die Wirkung der Illusion67
  • 17. Fortsetzung74
    • f. Die confor.collineare Uebereinstummung und die Absolute Perspektive74
  • 18. die gekrümmte BildglächeKeramische Bilder76
  • 19. AnhangUeber physische und psychische Formenfreude79
• II. Die horizontalen Curvaturen des dorischen Styl's91
  • 1. Historischer Bericht91
  • 2. Kritik der psendoskopischen Theorie100
    • a. Allgemeinesdie Giebeldreiecks-Täuschung100
  • 3. Fortsetzung104
    • b. Die perspektivische Schrägansicht104
  • 4. Fortsetztung107
    • c. die Paralysirung der pseudoskoptischen Depression durch die subjektiv perspektivische curvatur107
  • 5. Fortsetzung110
    • d. Die CardinalfrageAesthetische Würdigung110
  • 6. Das perspektivische Bewustsein der HellenenDie Vorbildung des künftigen Technikers113
  • 7. Die Säulen-EntasisOptische Täuschung und perpektivischer Schein116
  • 8. Die constructive Imitirung der Erscheinungsform122
  • 9. Die Curvaturen und die Intercolumnien-VerjüngungDer Ecktriglyphen-Conflikt126
  • 10. Ausgleichsfineesen des Ecktriglyphen-Confliktes am Parthenon130
  • 11. Die Curvaturen und die perspektivische Harmonie133
  • 12. Detailbegründungen138
  • 13. Die jungirende Funktion der Curvaturen142
  • 14. Schlusskritik145

Tafeln

• I. subjektive PerspektivenHauck
• II. Ostfront des Parthenon