Kapitel

• Vorbemerkung.III
• Überblick.IV
  • a. Die Hauptgedanken.IV
  • b. Die Gliederung des Gedankengangs.VI
• Erster Hauptteil: Die "ästhetische Perspektive" nach Wesen, Bedeutung und Entstehung dargestellt.(Systematischer Teil.)1
  • A. Zur Einführung: Allgemeines vom Wesen der Flächenkunst.1
    • I. Raumkunst im allgemeinen.1
    • II. Die Flächenkunst im besonderen.3
      • a. Die Flächigkeit.3
      • b. Die Rahmung.4
  • B. Der eigentliche Gegenstand: Die ästhetische Perspektive.5
    • I. Vorbereitende Betrachtung: Perspektive als außerästhetische Bedingung (Vorbedingung) der künstlerischen Gestaltung in der Flächenkunst.5
    • II. Hauptbetrachtung: Die Perspektive als ästhetische Bedingung der künstlerischen Gestaltung in der Flächenkunst.7
      • II. Der Begriff der ästhetischen: Lösung des Rahmungsproblems.7
      • b. Formen des Verhältnisses des Bildrahmens zur Bildachse8
• Zwischenbetrachtung: Vom Triptychon als Vertreter des zusammengesetzten Bildes und der normalen Exzentrizität.18
• Entwicklung des Tryptychons als Hauptvertreters des zusammengesetztes Bildes.20
• Kompositorische Entwicklungsreihe des Triptychons als Hauptvertreters des zusammengesetztes Bildes.22
• Perspektivische Entwicklungsreihe des Tryptychons als Hauptvertreters des zusammengesetzten Bildes.23
• Rückkehr zur Hauptbetrachtung.24
• Zweiter Hauptteil. (Sachshistorischer Teil.) Die Verwirklichung der "ästhetischen Perspektive" in der neueren Kunst.35
  • Vorbetrachtung: Die perspektivischen Verhältnisse des zusammengesetzten Flächenkunstwerks.39
  • Das zusammengesetzte Kunstwerk der niederländischen Frühzeit.40
  • Deutsche Frühzeit.43
  • Italienische Frühzeit.44
  • Hauptbetrachtung: Geschichte des horizontal exzentrischen Einzelbildes.47
    • Frühzeit.47
    • Die Hochrenaissance.50
    • Zeitgenossen und Nachfolger Dürers und Raffaels.56
    • Der Barock.58
    • Die moderne Zeit.61
• Dritter Hauptteil (Literarhistorischer Teil.) Die Beurteilung der "ästhetischen Perspektive" durch die Literatur.65
• Litereratur.78
• Erklärung der Textilfiguren.79
• Erklärung der Tafelbilder.80
  • Unterschriften zu Tafel I-VI.81

Abbildungen

• Schemeta9
• 1. In normaler, zentrischer Fassung bei "gerader Ansicht".28
• 2. In normaler, zentrischer Fassung, aber schräger Ansicht(=Schrägecke des Textes).28
• 3. In abnormer, exzentrischer Fassung bei gerader Ansicht.28

Tafeln

• I. Reisealtärchen; Abendmahl; Geburt der Maria
• II. Verkündigung; Predigt Pauli
• III. Hochzeit zu Cana; Vermählung Barbarossa
• IV. Madonna mit Karthäuser; Hieronymus im Gehäus
• V. Holländische Stube mit lesender Frau; Der Maler in seinem Arbeitszimmer
• VI. Szene aus "Merlage à la mode"; Das Abendmahl